將愛情進行到底影評
將愛情進行到底影評（一）
《將愛情進行到底》是專門為情人節打造的電影，最典型的契合是那些穿插在其中的情侶采訪VCR畫麵，但我覺得這倒未必是一部適合正在攜手或漫步或跋涉在人生路上的親密愛人看的電影，他更適合有故事的人去看，如果在你的心底至今還保留著對一些塵封情事的些許眷戀，或許《將愛》能夠讓記憶的涓涓細流帶給你片刻的戰栗。將愛情進行到底僅僅是一個美好的祈願，但盡管這是一個速食愛情和功利婚姻泛濫年代，情感的保質期也許並不像你所想象的那麽短。
《將愛》在結構上分為三個部分，最不喜歡的是第一段落，盡管拍得很炫很迷離，但我無法認同銀幕上是記憶中的楊崢和文慧，我看到的隻是李亞鵬和徐靜蕾，最大的驚喜在於寧浩的客串。但是我非常喜歡第二段落，終於有一部內地電影可以對成年男女的情欲和性事做正麵展現和調侃了，而且采用的是非常電影化的手段，以賓館蹦床作為前戲，以三次失敗的偷情作為主幹，穿插了現實得近乎猥瑣的喜劇橋段，毫無一般愛情電影的矯飾和偽崇高，這在內地都市愛情電影中是開風氣之先的。尤其是文慧在類似情境下那兩句台詞的奇妙對應，“我喜歡你”和“跟我回家吧”，涵蓋了所有的滄桑和成長。
當影片開始，高亢的《等你愛我》的歌聲一響起，我的雞皮疙瘩就起來了。12年前看電視劇《將愛情進行到底》的時候，我絕不會想到有一天我會在電影院中重溫這個旋律，那個世紀末的感動和光陰荏苒的滄桑，此時此刻依稀就在眼前。因此，《將愛》是一部需要調動很多情感儲備才能全情投入的電影。當年的電視劇可以算做內地第一部真正意義的青春偶像劇，盡管是翻版日本電視劇《愛情白皮書》的，但其中所傳達的校園愛情的青澀美好以及初涉社會的困惑掙紮，還是在當時取得了廣泛的社會共鳴。雖然當時我已遠離校園，但那個世紀末因這個迷惘青春式的表述而產生的心靈悸動和五味雜陳，我依舊可以觸摸得到。
電影《將愛》依舊凸顯了這種美好過往與殘酷現實之間的對比，而千瘡百孔的婚姻與瞬間永恒的愛情之間的雙重背叛，更是讓影片成為了一個實際上的愛的悖論，到底是要將初戀進行到底還是要將婚姻進行到底？而當寄托了對純真年代的清澈遐想的初戀變成了婚姻，是否也會變得乏味以致猙獰？觀看影片時，楊崢在遠離文慧的日子裏仍然年複一年地用收集大海的聲音的方式來堅守自己對初戀的承諾讓我很感動，這種強迫症式的情感依賴和存續方式如聖徒般令人尊敬和感傷，因為隻有親身經曆過的人才知道那種無奈和窒息感。但是回想一下影片的上海段落，看海同樣也是楊崢對愛人的承諾，但一直到婚姻走向破裂邊緣，他的這個承諾也沒有實現，這裏花灑的噴水聲和洗衣機的攪動聲構成了影片最黑色幽默的一幕，初戀代表著愛的期許，婚姻代表著愛的代價，這兩者相差到底有多遠？從這個意義上來說，楊崢的發妻何嚐不是昔日的文慧呢？換句話說，昔日的文慧如果嫁給了楊崢，有何嚐不能變成今日被失信的發妻呢？初戀的美好與婚姻的美滿並不是一種必然的因果關係。影片最後文慧是否能和楊崢一起走並沒有實際意義，忍耐現實婚姻的乏味和維護回憶中初戀的美好，本來就可以成為生命中並行不悖的兩種情感存續方式，同床異夢看似是對婚姻的不道德，但在某種意義上來說卻是對自己感情經曆的忠誠。當然，底線是不要讓夢與現實彼此拆台就好。所以我說，《將愛》其實是一部偽情人節電影，其殺傷力在於策動了愛情與婚姻的互相顛覆。
有的電影，不能簡單地作為一部電影來看，它是一道門，門背後是被自己封存甚至遺忘的記憶，走進去，會融化在那已經遠去的陽光燦爛中，當然前提是你是個有夢有故事的人。《將愛》就是這樣的一部電影，就像片中陳奕迅唱的，是一張刻滿了老歌的CD。
將愛情進行到底影評（二）
燈光亮起，陳奕迅的《等你愛我》回蕩在影廳，人們散場離開，我卻怔怔地坐在那裏，心裏說不出的滋味，久久不能起身。晚上躺在床上還總覺得胸口鬱結著一股子氣散不開，是什麽呢？
今天一天沒事的時候還在琢磨著電影中的情節，晚上回來看了貼吧的很多文字，忽然發覺，原來有很多人跟我同樣有著既激動又壓抑的感覺，一邊是那些年輕美好的臉龐勾起你美好的青春記憶，讓你激動不已，一邊是殘酷的現實將美好毀滅殆盡，讓你壓抑唏噓。
一、愛到最後，我們需要的是什麽
第一段中楊崢與文慧的愛情很順利，有財富有地位，過著精致的生活，如果沒有那場家庭派對中楊崢的離開，“王子和公主從此幸福的生活在一起”簡直就是完美愛情婚姻生活的典範。愛情好比是一次化學反應，反應物是男和女，感情是催化劑，感情越深厚，反應越劇烈，不過，這催化劑總有耗盡或者暫時短缺的時候，再完美的愛情，即便具備了一切反應的外部環境——溫度、濕度、通風、光線……，沒有了或是缺少了這催化劑，反應都將趨於緩和平淡甚至終止。經曆了多年的婚姻生活，也許大家都已經對感情有點麻木了，於是乎有所謂的七年之癢、有尋求刺激的婚外情……，好在最後，楊崢和文慧重新迸發出了催化劑，愛情與婚姻又得以延續。
其實，愛到最後，那些我們曾經以為很重要的東西似乎不那麽重要了，我們需要的大概隻是一個回得去的家、一個能夠化解你所有疲倦與悲傷的擁抱、一記拍上肩頭嗔怪的溫柔一掌。
二、相見不如懷念
第二段中，從聚會開始便充斥著現實生活中的一切元素：人到中年的婚姻危機、性暗示、或劣質或略顯俗氣的著裝、擁擠而簡陋的居所，與第一段異想世界的精致生活形成了巨大反差，也與穿插其中的電視劇版的回憶畫麵形成極大反差：曾經高大帥氣的陽光男孩與麵臨婚姻危機的中年修理工、曾經包著頭巾背著背包清純女孩與離異的孩子他媽，導演將那些美好的東西一點一點地毀滅給我們看，讓我們一時無所適從。要知道，現實生活中多少的人們還在靠著那些記憶中的美好去讓自己相信愛情鼓勵自己將愛情進行到底的啊？最後，楊崢說的那番話“我們不再是過去的我們，我們再也回不去了。我不想破壞掉我們美好的記憶”讓我浮想：《半生緣》曼楨對世均說“世均，我們回不去了”、席慕容《悲歌》中寫道——心中的你已永不再現，再現的隻是些滄桑的日月和流年。
是的，愛到最後，相見不如懷念。不相見，便可將記憶定格在那些美好的時刻，讓我們久久去懷念細細去回味，大概還有取暖與療傷的功效吧；見到了，美好記憶破換掉了，在沒有那個人的未來日子裏，我們又可以尋找什麽堅持下去呢？我們拿什麽去將愛情進行到底？
三、等你愛我
影片一直看到第三段我還是沒找到若彤的痕跡，若彤哪去了？那個我曾經最愛的角色哪裏去了？要知道，若彤才是那個“等你愛我”等到旁觀者心酸的人啊？盡管我們可以做出很多種猜測：也許那個和楊崢鬧離婚的女人其實就是若彤，也許，楊崢當年終究還是錯過了若彤娶的是另外一個女人，那麽，若彤之前讓人心酸的等待、所做的一切算是什麽？我為若彤、為現實生活中“等你愛我”等得愁腸百結的男女們不值，當然也包括了電影這一段中的楊崢，那麽多年後的一個電話居然是個誤會，不值當啊不值當！一等十年，你還是來不了我懷裏，我還是住不進你的心裏，叫我拿什麽去等你來愛我？
所幸的是，楊崢的愛與等待文慧終究還是知道了，給善良的人們留下了想像的空間，我們盡可以為楊崢與文慧安排自己希望看到的大結局，就像當年我為若彤安排的那樣。
將愛情進行到底影評（三）
三個結局，各有各的味道。第一段，可能導演也覺得這樣的故事更像童話，所以用了各種誇張的手法去詮釋了這一種相對美好的結局，雖然有一些關於平凡歲月抹殺愛情的味道，但是，在第一次戀愛就遇到了能夠相愛的終生伴侶，最終有情人終成眷屬，沒有比這個更童話的愛情故事了——第二段，雖然揭露了殘酷的現實對愛情的蹂躪，但不得不說，你無法把這段結局和將愛電視劇中的結尾聯係起來，兩個主人公的命運都過於悲慘。我承認這段也許非常寫實，但不符合電視劇的延續，因此就不多評價了。
至於第三段，感覺才是真正的電影版將愛。每個人物都是當年角色的合理延續，而又像現實中我們的縮影。文慧其實是愛他現在的老公的，但是，在心裏最深的角落裏，有著一段關於楊崢的無法抹去的美好回憶，因此才會在一場無助的宿醉之後，撥出了那個深藏於心底的號碼，卻唱著他老公和她婚禮時的歌曲，她和楊崢在異國的相遇，不過是一場美麗的誤會。(說說楊崢，他代表著那種最純粹的愛情，他對文慧的愛，是不計代價的愛，其實在楊崢的心中，文慧從沒有離開過——因為愛文慧，他一直沒有換過號碼；因為愛文慧，他能接到一個讓他擔心的電話，就奮不顧身的跑到法國；因為愛文慧，當文慧說出那句“帶我走吧”之後，第一時間想到的是不要破壞她的家庭；因為愛文慧，當她和小三去潛水時，哪怕隻是想到了一絲不好的可能，也會不顧一切的去阻攔；因為愛文慧，他會在文慧絕望的時候，說出那句藏在心裏許久的跟我走吧，而同樣是因為愛，又會在晚上，察覺到文慧心中對她老公的眷戀時，義無反顧的離開…其實我一直在想，如果當初，楊崢能夠勇敢一點，結局是否會不同？但很多事情沒有如果，或者，這才是楊崢心目中愛情應該有的模樣。
最後，當文慧聽到楊崢每年看海時給她的錄音的時候，陳奕迅版的《等你愛我》適時響起。之前一直覺得陳奕迅版的等你愛我有點奇怪，遠不如陳明版那般充滿朝氣和希望，今天才終於明白，這樣低沉的嗓音和略帶滄桑的感覺，放在這裏是如此的搭調。而楊崢，無疑是對這首歌最好的詮釋，他一直默默付出，守望愛情，就如同歌中唱到的那樣：
“等你愛我，哪怕隻有一次也就足夠。”一次當然足夠，因為對於他，一次，既是一生。
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