寫給春天的情書
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寫給春天的情書甩掉臃腫的冬衣，可以穿花花綠綠的春衫薄衣，輕裝上陣，風也輕了。 人舒展起來，肉體、筋骨和心情都舒展起來。春天在昏昏沉睡後悄然蘇醒，蘇醒後，她打著哈欠，精神一下子抖擻起來了。
春天應該幹點什麽，談一場驚天動地的戀愛，肆無忌憚地在春天頻繁約會，又或者在每個春天的夜晚興風作浪無限風情，都是應該的，合乎情欲的。沒有任何一個季節能像春天這樣情勢凶猛。桃花開了杏花開，梨花開了油菜花開，一茬一茬的花開得人暈乎乎的，心裏甜酥酥的，這個時候多麽適合接吻！和風細雨地接吻，海雨天風地接吻，春天的吻是清新的，散發著淡淡的薄荷味兒和陽光明媚的氣息。
心情是輕快的，行雲流水外加幾分躁動，那分明是野性的呼喚。漫山遍野都在竊竊私語，滿山遍野都在蠢蠢欲動，草木有情人亦有情，皆是自然之力。多少愛情故事在此拉開帷幕。多少處男處女被打破了，實現華麗轉身。春天是個碩大的玻璃瓶，瓶中的冰已經化開，青春在潺潺的水流裏發酵。私定終身的甜蜜，撕心裂肺的痛快，那種真切都絕非瓊瑤劇所能比擬，會影響一生也說不定呢，於是那個春天成為一個人生命中不可輪回的、永不磨滅的、帶著一些生動細節烙印的春天了。
春天實在不是讀書的季節，隻適合隨便翻翻，翻翻而已。情緒的極具變化，心智的異常活躍都不適合讀書。可，適合寫東西，我每年都能在春天寫出自己滿意的作品，思維跳躍之快是我無法預料的。我始終相信作品的好壞是有偶然性的，和節氣情境心誌都大為有關。一個嬰兒降生了，這個作品的好壞，固然取決於父母的質地，倘若沒有周密的鋪墊和醞釀恐怕也會萌生意外，足見環境的重要。孔子的誕生據說是野合的結果，那個幾千年前的春天，阡陌橫野，花香彌漫，草長鶯飛，在無人的郊野他們以天為帳，以地為床，飽含激情，纏綿一處，共同完成了一件曠世之作，這個作品融合了天地山川之精華，自然萬物之靈氣，孔子便成了智慧的化身。
春遊多麽令人期待！在舊時的廟會上，千 金小姐遇上翩翩公子，她麵若桃花羞答答地望他一眼，他亦溫文爾雅對她頷首一笑，一段姻緣就埋藏在彼此的心底，再經過曲折綿長的複雜演繹，便得出個圓滿的結局。這是中國戲劇的基本模式。這模式自有它的合理性，也迎合了中國人好事多磨終歸於團圓的普遍心理，隻是過於冗長，過於糾結，少不得還會生出幾分幽怨哀傷，畢竟戲裏，亦不能深究。
信馬由韁的春遊倒是我推崇的。“暮春者，春服既成。冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸。”這是寫春遊最好的段子了，每每讀到總是心向往之，仿佛能感受到春風的和煦，人心的安閑和生活的情味。相較於今人，春遊總是籠罩著商業的氣息，路費多少錢，住宿多少錢，門票多少錢，真是無錢寸步難行。春遊衍生出的代價變成一種奢侈，少了心情，也變了味道。
春天回到鄉間尋找古人的遺風，約上五六個大人和六七個小孩倒是不難，可下河遊泳是不可能了，汙染早就波及了河塘，至於迎著風跳舞唱歌什麽的，就更顯怪異了。“忙趁東風放紙鳶”的趣兒倒是可以體驗一把，那就去田間放風箏，在燦爛春陽裏把頭仰起，把線拉直，奔走於曠野之上，也不失為一種天然的民間舞蹈。麥浪翻滾，麵如舌舔，風怪調皮哩。
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