要勵誌

永不放棄
成龍，是一個在國際上都叫得響的名字，《新警察》、《神話》在內地的千萬票房帶來了成龍大哥演藝事業的第二個青春；擔負奧運會大使，秉承了他一貫關注公益事業的作風。道出了他40多年的從藝閱曆，講出了從未流露過的"成名真經"。
最自謙的案例：我不夠資曆講課
身為國際巨星的成龍沒有遲到一分鍾。並謙遜地說：我自己總是覺得我不夠這個資曆站在這裏給你們講課，因為我也沒受過什麽高級的教導、正式的教導。這麽多年來我隻知道做！我很少說話，我做得比擬多，因為老說不做是沒有用的，我盡量是證實給大家看，我所做的東西都是對的。
最久遠的案例：從演逝世人開端
我是從一個默默無名的童星做起的，大約6歲的時候，爸爸把我幾乎是"賣"到了戲劇學校，從那以後就開端隨著師父學京劇。那時候很苦很苦，我隻要有飯吃、有覺睡就很滿足了。拍的第一部戲叫《梁山伯與祝英台》，為什麽演呢？就是由於有屬於自己的飯盒，感到拍戲太好了，可以吃上這麽多飯。
最開端的時候我隻能演死人，第一次演的時候，導演狠狠地罵我，"不要動，你已經死了，肚子還動什麽"，這時候我很沮喪，覺得自己居然連死人也演不好。後來我開始細心腸揣摩，什麽時候應當吸氣，什麽時候應該閉氣,什麽時候鏡頭會對準死人，該怎麽死,這樣，一次又一次，我終於成了"死"得最好的人。就因為這樣，越來越多的人找我演"死人"，機遇多了，終於有一天，有人找我演有台詞的角色了。
最不避諱的案例：我給人擦車用牙簽挑
我當年的幻想是做一個武術領導，因為我認為他很威風。要做一個武術指導就要先理解鏡頭，我做了兩年拿鏡頭的人，扛了兩年鏡頭，那時候我天天對自己說"我要做武術指點"。
那時候電影圈武行有一個很著名的人，他位置很高，有很多小弟、跟班，我也混在中間，算是小弟的小弟。為了能讓他注意我，當我知道他來片場鐵定要經過哪些處所時，我就每天都站在那裏，在他眼前露一臉，讓他看見我,後來他終於有一天停下車問了我一句："你是跟我的嗎？"我說是。他於是讓我上他的車,一路上我坐得很規則，什麽也沒說。到片場以後他讓我幫他擦車，那真是……我這一輩子就沒擦過這麽清潔的車，每個縫隙，都用牙簽來挑清潔。後來他就天天都接我上班，我每天都幫他擦車……最後我終於成了這位武指身邊的紅人。
我不是教你們拍馬屁，可是搞藝術的人就是要想方法讓別人注意到你。那時候，為了報紙能報道自己，我什麽都幹過，還別出心裁地戴墨鏡，盼望媒體能關注到我，沒想到，報紙登出來就把我給剪了。後來，我又想方法，再拍照的時候，就拚命擠在主角旁邊，近得報紙都剪不掉，這樣好了，終於登了，露臉了。
最風趣的案例："小"蛤蟆
每個人都有自己不順的時候。我以前就看過一篇報道，日本有個人年輕的時候做傾銷，那個活很苦,總要被人罵，他就很沮喪。
有一天又是被人推出門外，當時恰好是冬天，很冷，他走在路邊看見一隻蛤蟆，他一氣之下解開褲帶就對著蛤蟆小便。可是他發明他越是"小"那蛤蟆，那蛤蟆越揚著頭，顯得很愉快(此刻的成龍在台上一會兒演小便的人一會兒演蛤蟆，特殊是將"小"用作了動詞後，更是引起了現場的哄然大笑)，這時候這個年青人忽然就想：盡管我是在恥辱這蛤蟆，但在這麽冷的天裏，我給它一泡熱尿，它實在覺得很熱。我也應當這樣，其實每次當我邁進一戶人家的門時我就已經勝利了一半，就算是被罵出來，我也隻是往門外退了一步，我沒有什麽喪失。他們給我的恥辱對我而言都是能使我活下往的動力……後來，這個年輕人成為了日本最大的汽車銷售商。
最玩命的案例：腦袋開刀
那可數不過來，像這裏斷過一次，這裏斷過三次，這裏燒傷過，這裏爛過，這裏裂過，這裏開過……反正從頭頂到腳趾，全身沒有一處沒受過傷的。以前拍電影沒有保險，拍火的戲的時候，我用真火眼毛都燒沒了，真火和假火是兩回事，拍戲時就是在玩命。我的電影到今天還是有很多人談，而且拿到法國好多大學去當教學材料，我認為很自豪。要說我至今印象最深的一次受傷還就是我腦袋開刀那次。那時候在南斯拉夫，又有戰亂,醫療程度也不高，我真認為我會逝世掉，這是我印象最深的。因為那個事情的影響，我現在做事是今天的事情今天做，我隻想今年做什麽，不想後年。性命是這麽懦弱，所以我不會揮霍我每一天的性命。我不說我對得起社會，但最最少我對得起我自己，應當說，開刀那事把我全部人生觀都給轉變了。
最不客氣的案例：《黑客Ⅲ》沒有什麽
我感到《黑客帝國Ⅲ》沒什麽了不起，他們把電腦特技加了上去，那實在已經不是袁和平的東西了,包含像我，今天我去拍美國的東西，隻是去逢迎他們的市場，講的不好聽就是賺他們的錢，但其實那已經不是我成龍的片子了。我要拍我成龍的電影還是要回到國內來。由於我為中國人的電影而自豪，而到美國往已經不是自己的東西了。
實在我以前從來沒想過會拿博士，從來沒有想過會走上美國的星光大道，我都想不到一個中國人到那邊會受到人家的認同，我隻是拍好的電影，隻是拍給華人看而已。那麽什麽是我的電影？我想我的動身點是對的，我不拍暴力，我不拍黃色笑話，都是健健康康的，現在受到世界的認同，不僅是電影，後來我又成為香港大使、奧運大使，慢慢地外國人也認同了，由於我的目的是對的，所以就受到人家的認同。我總是感到身為一個藝人，對社會、對貧苦民眾、對全部中國我們都有義務。我們的言行舉止，拍出來的東西都會影響下一代，我們假如可以走得正派一點，我信任年輕人都會學我們！我們的文化才是世界的寶躲，我們不要往學人，我們要堅持我們中國的文化，在中國沒有感受到，我在外國感受太多！現在很多年輕人很愛好HIP-HOP，這沒什麽，但你玩得再好，你有人家黑人玩得好嗎？我們亞洲，像韓國現在已經沒有它們自己的文化了，每個人都西化，這是很可悲的一件事。
最"狠"的案例：榮幸隻能用幾年
作為藝人要有多方麵的才藝，在美國，我從和人家溝通A、B、C都不會講，到今天我能在美國電視台做直播節目。聽不懂沒關係，要知道問。我是山東人，以前不會講山東話，但是我現在會講山東話，會講上海話，會講福建話，會講韓語，會講一點日語。而我發覺現在新一代的男演員和女演員他們最主要的問題是才技不夠，不像我們以前老一輩的，像洪金寶等，除了美麗的演技，還會唱歌還會舞蹈。但現在我所看到的演藝界、歌頌界新一代的年青朋友，他們有很好的環境，十五六歲就出來唱歌，但是唱也唱不好，填詞也不會，彈也不會，隻是很英俊或很帥，隻是很榮幸地有人把他捧出來。我可以和你們說這樣的人很快就會冷掉的。
我們講的是實力，榮幸隻能用幾年，實力卻會永遠。像唱歌界，我的偶像是李宗盛，他能彈還能製造，他到今天在歌壇還是舉足輕重的人物。就我本身來講，我會導我會演，我會做武術領導，我會剪片，假如今天我不做幕前，我可以做武術指點，我不做武術領導，我可以教人家怎麽剪片。當初就因為我做過武術指點，所以我會設計，我有了很多機遇拿機器，天天和導演在一起，有太多的機遇去聽，等有一天當我成為了導演，我已經把所有的東西都學會了。所以每一樣東西你們都要去學，像唱歌，隻會唱不行，不能隻等歌詞，人家給你的都不是最好的，所以要會寫歌，要充實自己，進步自己。你學東西可能會認為很無聊，但是每天學的東西今天沒用，將來都會有用！隻要一樣東西你學成了其實你就已經成才了。老師好與不好，教的時候你都要認真去聽，當有一天你可以指出老師的過錯時，你就提高了！
最語重心長的案例：你沒有失敗，隻是還沒
身為一個動作演員，我不是比別人條件更好，而是我在盡力嚐試更好地應用鏡頭，把我的動作變成舞蹈。我剛才說過，我以前沒想到有一天會到美國，我隻是想我要拍好它，成果到現在美國還在有很多人租借我的錄影帶,美國的錄影帶市場很大，現在還有很多人在租，然後分紅給我，我以前播的種今天是收獲了。但成果是這樣我以前並不知道。我隻是沒有廢棄。現在的年青人不要總是錢、錢、錢，要把目光放遠一點。
我跟李宗盛是"逝世黨"。我不愛好那種"I Love you……"的歌，我愛好的，像《真心好漢》，我在哈佛講學，都在用其中的幾句話，"把握你性命中的每一分鍾，全力以赴我們心中的夢，不閱曆風雨怎麽見彩虹，沒有人能馬馬虎虎成功"，這幾句話真的太棒了，這是李宗盛的經典。你們真的要記住，沒有人會隨隨意便勝利,尤其是你們新一代的人，你們太幸福，你們的父母太寵你們，而且身邊的物資對你們的誘惑太大，你們受不起打擊。真的，我不太懂得內地，但香港的新一代人真的很慘，他們受不了失敗的感到。你們要把握自己的方向，不要太過廢棄，今天的失敗不即是失敗，隻是你沒有做好。你沒有失敗，隻是還沒成功！我記得愛迪生在發現電燈泡的時候，他試了一萬種東西都沒能使燈泡發亮，這隻能闡明這一萬種東西都不能讓燈泡發亮，到最後他勝利了，所以我們不能輕易廢棄。
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