最愛影評
最愛影評（一）
關於電影
坊間一再傳聞，此100分鍾時長的“閹割版”《最愛》，並非顧長衛的初衷——原本他想要拍攝的，是一部時長150分鍾，充滿了魔幻現實主義的社會大片。然而，從《魔術外傳》到《魔術時代》，再從《罪愛》到《最愛》，片名的更迭逐漸縮小了他想要展示的電影全貌，甚至精髓。而造成如今這種結果的，各種讓人憋屈的理由，不說也罷！因為，就連顧長衛自己，都曾在采訪中說到過“若一開始就要刪減50分鍾，絕不幹，扭頭就走。”
事到如今，《最愛》作為能夠全國公映的電影，雖然總是籠罩在“被閹割”的陰影下，但就影片自身來說，故事發生的背景沒有變，變化的隻是故事的主線，以及形式。所以，對於導演的勇氣，以及他所秉承的個人主義，人們更多的是理解，和嘉許。
原本，這將會是一部以人物群像的集體隕落，來刻畫艾滋病病人生活的社會題材電影。盡管影片的宣傳方也一再祭出了“世紀絕症下最偉大愛情”的旗號，但比之顧長衛在處女作《孔雀》裏對個體生命悲鳴的刻畫，以及《立春》裏對主人公理想主義的渲染來說，《最愛》的愛情噱頭其實單薄的可怕，遠遠沒有影片宣傳的那樣讓人動心。所謂的愛情，在電影裏，隻能作為一種被妥協過的證據而存在。
此外，影片中所有可能繼續發展的戲份，都做了點到即止的考量，這恐怕也是影片的另一種妥協吧！影片以一個無辜孩子死於非命開始，死去的孩子用自己的視角來描述他眼中的這個世界，帶著一種冷靜的、與己無關的淡漠態度，這是否也就是人們對艾滋病群體的態度呢？在他眼中，所有人的生與死，隻不過就是挪了個地方而已，在他的那個死亡世界裏，人們一樣生活，一樣過日子，唯一不同的就是，再也沒有“惡”的存在了。這種理想化的處理方式，從另一個方麵來看，所展現地就是現實社會的冷酷，因為疾病，人們畏如虎；因為憎恨，無辜的孩子慘死；因為死亡，生活才更美好，愛情的喜馬拉雅山才不會倒塌。
關於綠葉
按照現行的影片來看，《最愛》的主題其實是生與死、希望與絕望、寄托與毀滅。得了艾滋病的人是一個群體，而非一個人。所以，無論是作為主角的趙得意、商琴琴，還是更為出彩的糧房姐、大嘴、老疙瘩和四輪叔，他們其實都是同一類人，過著同一種生活，帶著同一份希望與生命抗爭，然後，帶著同一種絕望死去。
每個人都有他自己所寄托的精神支柱，一旦這種寄托被摧毀，人也就不複存在了。這種理性化的表現方式，正是顧長衛所擅長的。
蔣雯麗再次扮醜飾演的糧房姐，執著於對大米的渴求，花臉豬的偷吃，無疑是在毀滅她，所以她死去了；孫海英飾演的四輪叔，念念叨叨的小紅本究竟藏了什麽秘密？無人知道。隻是在他死亡後，掉在地上的，他青年時的照片，意義風發的樣子，才會讓人們恍然大悟，那就是他掛念的青春啊；王寶強飾演的大嘴天天拿著的喇叭，和當年血頭齊全奔走在山間，呼喚眾人用血致富時用的喇叭，其實就是同一個喇叭。齊全丟棄了這個喇叭，走向了更為“惡”的境地，而大嘴則用這個喇叭寄托著自己的生命——“喇叭沒電了，我也快沒電了”，掐下野花帶在耳旁的微笑，成為了他生命中最動人的一笑。
最後是比主線愛情更為深刻的，李建華扮演的老疙瘩對琴琴紅襖襖的執念，窩窩囊囊的老疙瘩守著對愛情的諾言，偷走了片中最嬌豔的一抹紅，忍受著眾人的譏諷，在生命彌留之際，看著愛了一輩子的老婆，終於穿上了紅襖襖，嬌豔的紅襖襖因為老疙瘩妻子的身材而不斷地崩開扣子，笑？如何能笑得出呢，這微妙的點滴細節，透露的其實就是社會底層人民的掙紮，老疙瘩得病的原因不言而喻，比之琴琴因為“一瓶城裏人的洗發水”而患病的理由也更為深刻，更為辛酸。
與這個艾滋病群體相對的是以齊全為主的另一個“惡”的團體。濮存昕梳起大背頭，裝上大齙牙飾演的齊全作為“惡”的代表，詮釋了一種人性的張狂，通過琴琴的描述，齊全是個不公道的商販通過因為輸血而弭患艾滋病的黃鼠狼等人的描述，齊全不僅黑心，還是一路黑到底的角色。他賺活人的錢，賺死人的錢，他能如此猖狂，是因他看透了人性的罪惡，他不怕，所以他將所有能化為己用的，都化為自己的，別人沒有他徹底，所以他成功了。
死亡是影片的大主題，但戲份渲染的都不多，唯有“惡”的代表齊全為死去的孩子做陰親時，這種農村喪葬戲才被刻意渲染了，然而在孩子的眼裏，這是多麽的荒謬啊！他笑著用畫外音講訴自己結婚了，和自己的二叔得意二嬸琴琴在同一天，和一個死去的縣長家的親戚結婚了。這種荒謬的事情還發生在黃鼠狼痛哭流涕地躺在真皮棺材時，生的希望不在了，他們作惡也不過是為了能在另一個世界過的更好一些，這和糧房嫂等人的執念一樣。
此外，陶澤如飾演的老柱柱的身份具有守護性，作為齊全的父親，他憎惡兒子的罪孽，作為得意的父親，他又不得不承受別人更多的辛酸。這樣一個人物的設定，基於傳統文化中的父親形象的構建，起到了調和的作用，成功串聯起了齊全和得意兩個人物命運的關係。
關於愛情
自古以來，兩情相悅若是發生在最好的時候，那就是人人稱頌的佳話。但在“熱病”籠罩下的小山村裏，“熱病”病人趙得意和商琴琴的愛情，縱然能愛地海也枯，石會爛，他們的結局也好不到哪裏去，電影是美化了的生活，而真正的生活則是被無盡醜化的電影。
愛情還未發生的時候，得意和琴琴都是有家有室的人。縱然他們得了病，他們的身份也不會改變，改變的隻有人們的心態。死亡的陰影是懸在眾人心頭的一把刀，折磨自己也淩遲著別人。是世人的歧視和壓迫，讓有家有事的得意和琴琴，衝破了道德的障礙走在了一起。這樣的說辭和影片後期兩人情到濃時，常相互稱對方為“父母”的做法，雖有悖倫常，但也隱隱透露出了一股，關於這些病人的真實生活常態——疾病的壓力、社會的不容、長期陰鬱的氛圍，無論多正常的人，也都會有畸變的時候。這一點在與《最愛》同期攝製的紀錄片《在一起》中，展現的更為深刻。
愛情發生在萬物枯黃的冬季，荒涼的娘娘廟小學，成為了“熱病病人之家”，不斷抱怨著妻子不來看自己的得意，從積灰密布的窗戶玻璃上，看到了他人生中最重要的一抹紅。被丈夫像丟棄廢物一樣，丟棄在學校門口的琴琴，穿著嬌豔的小紅襖，一步步辛酸地走到了得意的眼裏，甚至心裏。
愛情誕生在這樣兩個有著敏感病源的人身上，必然會是一場讓眾人唾棄的，無論過了多少年都是眾人話柄的醃髒事。所以，這才有了琴琴，被蔡國慶飾演的丈夫小海當眾捉奸的醜劇；才有了琴琴被小海母親鄙視咒罵的場景；才有了要挾得意父親老柱柱放棄學校的管理權的黃鼠狼等人的出現，這些人的孽根性徹底毀了娘娘廟小學的安寧，徹底揭示出了社會現實中最醜陋的一麵。
愛情隻有在最美的時候綻放，才會擁有被紀念的權利。曾經帶給得意和琴琴無數次希望的短暫熱戀，最終變成了絕望——琴琴為了救得意而死，得意因絕望而自殺。隨後鏡頭一轉，留下了兩人一身紅衣哭著朗誦結婚證時的影響，愛情戛然而止，留下了最美好模樣，也為影片提供了最好商業噱頭。
最愛影評（二）
《最愛》是部講述人性和愛的片子，100分鍾的時長，導致片子有些生硬和割裂，一度讓我覺得像是撓癢沒有注意力道，剛撓到一點就停了，不夠爽。不過今天看報紙的時候，才知道影片本來是有150分鍾的，因為種種原因給剪成了100分鍾。有理由相信，150分鍾的成片應該會更好看。
影片當中倒是眾星雲集，而且大多都是演技派，陶澤如、蔣雯麗、濮存昕、孫海英、郭富城、章子怡、王寶強，還有客串的薑文和陸川，還有被刪掉的馮小剛。更令人感到奇怪的是，居然還有蔡國慶和李丹陽這兩個歌手。這個組合倒是頗讓人感到意外。
對我而言，影片的OK發生在最後的那幾分鍾，得意發病，琴琴用毛巾降溫失敗之後，坐到水缸中，使自己的身體冷卻下來之後，再上床給得意降溫。一開始其實我沒有看懂，還覺得為什麽自己的愛人那麽痛苦，琴琴還不進去照顧，哪怕她無助無奈痛苦，我都覺得有點失望。後來一次兩次之後，我才看出她是在用這個方法幫助降溫，哪怕自己冷得瑟瑟發抖。
最後，得意活過來了，琴琴卻走了。這個時候，我被震撼了。感覺期待了特別久，憋了特別久的情緒，有了一個宣泄的出口。隨後的場景就有些嚇人了，得意拿著斧頭砍自己的腿，鮮血慢慢流出來，突然出現的鏡頭讓我不禁打了個寒顫。
片子裏說：我們結婚吧，趁還活著。
對於死亡的恐懼和對生的願望，讓人特別堅強，特別執著，一如琴琴那身正紅色的禮服。
最愛影評（三）
沒有知講有幾看完那部影戲的沒有雅觀眾，末了能意念到《最愛》那部影戲的家心戰狡計。它真踐沙碌正在沒有念隻報告一個盡看的婚中戀故事，它隻是正在各種沒法之下，別別扭扭天釀成了一部由章子怡戰郭富鄉何等的除夜明星主演的愛情故事。那部影戲本去的名字叫《把戲時期〗爆後去更名成《把戲中傳》、《功愛〗爆末了釀成了目下現古的《最愛》。從影戲片名的更迭，我們大概願以料念出一些啟事，去推斷出阿誰故事本去末了的樣子容貌裏貌該當是甚麽樣的。
從《孔雀》到《坐秋〗爆再到目下現古那部《最愛〗爆顧少魏眉演的影戲正在故事上愈去愈離開真踐，而正在氣量梢愈去愈接遠真踐。相庇攵孔瓤斬賜《坐秋》所試圖形貌的那種“緘默的一代”相比，《最愛》的家丁公是一個正在國內相對小眾，而且被各圓所決計輕忽的群體Ｒ∏村艾滋病患者。多是出於講事安然性的需供，局部影戲故手窩將背景販拭正在一個幾遠完備啟閉的環境中，統統試圖戰真踐有所勾連當備節皆閃現出了一種奇怪的露糊自遇，末了整部影戲的講事重麵正在各種身分的影響下，沒有能沒有釀成了趙得意戰商琴琴的一次“事前宣揚的婚中戀事件”，雖然影戲仍舊保存裂陪夠的講事動力，但整部影戲中最能令國內沒有雅觀眾有所感愚濫故事元素根底上已蕩勸譫存了。
《最愛》那部影戲正在我看去，屬於典型的“壞的好影戲”。便其素量而止，《最愛》是一部好影轄爆它正在重重禁錆帽中，仍試圖往報告一個對當下真踐的各種神怪戰悲劇有所沉思的故事。正在許多直影戲裏臨諸多謬妄實際時所暗示出的閃轉騰挪韶光，《最愛》那部影顯茶是試圖往做一次正裏強攻的，步柢末了成果如何，其怯氣戰情懷皆是值得敬服的。
但所謂的“壞的好影戲”，便是它正在真踐的重重禁錆帽中，雖然坐意下遠，但卻究竟了局易免正在末了的成盾中束柿盔足，***做出了許多沒法戰無謂的斷送，末了使得本片成為一個正在藝術性上留有許多遺憾的影片。組成那類遺憾的，既有冰熱的真踐身分，也有藝術足腕的匱累戰內心情懷的缺掉蹤。
我們目下現古已出法從末了公映的影片中去審定，那種略隱熱漠的旁沒有雅觀視角是顧少魏眉演正在創做時的初衷，借是經曆了無數次退讓當前沒法留下的遺憾。但《最愛》那部影戲無疑會讓許多沒有雅觀眾感迪蘋種悄無聲息的梗塞感，因為片中統統人物的運氣皆令沒有雅觀眾感到死命的謬妄戰真無，而且進戲閱深的沒有雅觀怪菇能感遭到那類無處沒有正在的盡看。(www.)假定一個沒有雅觀眾自己具有強除夜的內心天下，並充真體味了那部影戲背後的真踐故事，那麽那位沒有雅觀雇慮可以或許大概經過進程那部影戲得到許多逾越本片的思慮。但是對許多隻是衝著影戲明星戰奇情故事的沒有雅觀眾去講，那部影戲會正在漆烏的影院裏給他們迎頭一棒，因為他們完備出有做好準備往裏臨何等一個報告盡看戰猖狂的故事。
正在所謂的“熱病”背景之下，《最愛≡膊述了一個素量實正在很盡看的故事。裏臨必定將要到去的終日盡境，唯有愛情才氣援救靈魂。正在何等一個範例的設置當中，好的故事戰洽的人物，會讓沒有雅觀眾的熱忱正在盡看戰希肯府間遊走，如同溺水之人，拚盡齊力往尋押陬後一絲救贖自祭員保看。即便末了終將直裏漆烏，但究竟了局相疑漆烏以中仍有希看，沒有雅觀眾心摯是會有一絲欣喜。而閉頭便正在於阿誰“相疑”，即便故事自己是悲劇性的，但影戲通報給沒有雅觀眾的末了仍舊需假定明光戰希看。
那類盡境當中當保看，既是藝術才氣抵章飯現，也是導演情懷的暗示。影戲中沒有能隻要雜潔的盡看。真踐已夠盡看了，我們為甚麽借要正在影戲中再盡看一次？我們需供往相疑某種我們能拱譫緣往睹證當保看，即便我們末了終將直裏漆烏，但好影戲能給我們一些安慰：漆烏以中必定仍有希看。阿誰天下必定有保存下往的意義。我們隻是正在尋尋的階梯上。
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